Há muito mais no design de iluminação do que aparenta à primeira vista. Tanto a cultura como a geografia influenciam fortemente as preferências de norte a sul. A premiada designer de iluminação Chiara Carucci nos leva em uma viagem.
Você já chegou à Itália ou à Espanha à noite e se perguntou se alguém está em casa? Com as persianas fechadas nas janelas e portas, você pode ficar se perguntando onde estão todos! Em contraste, as famílias no norte da Europa tendem a brilhar à noite, dando a quem passa um vislumbre da vida no seu interior. Esta diferença fundamental foi uma das primeiras coisas que a designer de iluminação Chiara Carucci notou quando se mudou de Milão para Estocolmo, há pouco mais de um ano.
Como especialista em design de iluminação para património cultural, a Sra. Carucci viajou pelo mundo com o seu trabalho e ganhou um forte perfil internacional. Ela foi recentemente listada como uma das designers mais influentes com menos de 40 anos no Lighting Design Awards em Londres. “Ao trabalhar em diferentes países, você detecta rapidamente variações no estilo, uso e finalidade da iluminação entre os locais”, diz ela. O impacto que o contexto cultural e o ambiente natural têm nas escolhas de iluminação fascina-a e inspira-a todos os dias. Seus insights explicam muitas coisas ao nosso redor que talvez nunca tenhamos notado antes…
Para Carucci, tudo gira em torno da luz do dia. Não apenas a sua intensidade, mas também a forma como as pessoas experimentam os seus padrões e ritmos: “As percepções da luz do dia e a forma como as pessoas se relacionam com a luz podem influenciar as nossas decisões, uma vez que os designers de iluminação diferem entre países.” A duração do nascer e do pôr do sol, as cores que a luz natural cria e a elevação do sol no céu podem desempenhar um papel na forma como as pessoas se familiarizam com a luz. “Os designers de iluminação compreendem a visão e os processos complexos que são desencadeados na mente, incluindo a comparação com expectativas e experiências anteriores. O primeiro passo é, portanto, compreender as diferenças que a latitude apresenta”, explica.
Os contrastes também existem quando se trata do uso da cor. Quanto mais ao norte você viaja, mais longa é a hora azul – o período de crepúsculo e crepúsculo onde a luz indireta resulta em um tom azul. Na Escandinávia isto pode durar até 2 horas; no sul da Europa, por vezes, apenas alguns minutos. Portanto, as pessoas do norte estão mais familiarizadas com os céus coloridos. “Na minha opinião, a aurora boreal – a aurora boreal – também permite que as pessoas nos países nórdicos compreendam e apreciem a dinâmica da temperatura da cor e o uso delicado das luzes coloridas muito mais do que no sul da Europa.” O resultado: na Escandinávia as luzes coloridas são aceites em alguns espaços públicos, mais a sul são reservadas para festivais.
As escolhas de iluminação também podem depender da necessidade. No norte da Europa, as preferências de iluminação reflectem normalmente a quantidade de tempo que as pessoas passam dentro de casa, especialmente durante o Inverno. “Há uma percepção totalmente diferente do interior conforme você se move pelo mundo”, explica Carucci. Na Suécia, por exemplo, as luminárias são frequentemente colocadas muito perto das janelas, como um candeeiro de mesa ou um candeeiro suspenso, para criar uma sensação de luz vinda do exterior. Tal como acontece com muitos lugares, a iluminação aconchegante e quente é popular durante os meses frios, mas o que difere nos países nórdicos é a apreciação pelas diferentes camadas de luz. “A luz não serve apenas para decoração; é uma característica importante do ambiente de vida.” Mais a sul, o sol é muitas vezes tão brilhante que a iluminação interior tem de ser ainda mais brilhante. Este é particularmente o caso nas lojas. Também é comum cobrir as janelas quanto mais ao sul você vai, especialmente nos meses de verão, para evitar a entrada de muito calor. Também ajuda a sesta.
Segundo Carucci, o design de iluminação não trata apenas do ambiente construído, mas também das emoções. “Os designers interpretam os sentimentos e os transmitem em uma sala por meio da luz”, explica ela. “A luz é um meio para melhorar o dia a dia das pessoas, contribui muito para a sensação de bem-estar.” Respeitando a complexidade da sua profissão, ela sempre consultará seus colegas caso trabalhe em um local que não lhe é familiar, desde engenheiros e físicos, até especialistas em economia, comunicação e cultura. “A combinação destas competências diversificadas forma o equilíbrio perfeito entre função, estética e respeito pelo meio ambiente”, acrescenta.
Para Carucci, o design de iluminação é “a disciplina holística”. Ser um bom designer significa dominar ou referir-se a um bom designer. um grande número de tópicos , da história à sociologia. Curiosamente ela diz que apesar de considerar esta enorme diversidade de factores em todos os seus projectos, raramente os menciona todos quando explica as suas ideias de design. “Pode ser difícil encontrar um vocabulário comum sobre todos os diferentes aspectos envolvidos”, diz ela, “Prefiro contar a história por trás do design e, portanto, inspirar e desafiar os meus clientes!” Então, da próxima vez que você viajar, por que não dar uma olhada em algumas das diferenças em relação ao seu país de origem e ver quantas delas você consegue explicar?
Chiara Carucci há muito se interessa pela luz. Uma de suas primeiras lembranças é contar à mãe, aos cinco anos, que queria projetar as “luminárias” que decoram as cidades da Itália durante os festivais. Hoje tem um forte perfil internacional no mundo do lighting design e trabalha arduamente para aumentar a notoriedade da profissão. Como parte do Ano Internacional da Luz da UNESCO 2015, ela lançou uma campanha de sucesso para conseguir que associações de iluminação de diferentes países trabalhassem em conjunto e aumentassem o reconhecimento da indústria. Tendo trabalhado em Milão durante muitos anos, ela agora mora em Estocolmo, trabalhando como designer de iluminação na ÅF Lighting.
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